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Miguel Cepeda el Breco, último eslabón del toreo romántico

Advierte que hoy los chavales tienen prisa por triunfar

Antes de empezar, lector amable, permítame ponerme de pie y quitarme el sombrero, porque le voy a hablar de un torero diferente, de uno que recorrió la legua, recorrió los caminos y se metió a los andurriales a los que nadie entraba y entró a los escenarios a los que todos iban, de uno de los últimos eslabones que quedan del toreo romántico, un torero que con su solo nombre lo dice todo: Miguel Cepeda el Breco.

Le voy a hablar de un hombre que nació en la capital del país en 1950, que debutó en la Plaza México el 4 de octubre de 1970, que tomó la alternativa en Texcoco en 1981, que fue actor protagónico de la película “El Día de las Madres” al lado de figuras como Andrés Soler, Sara García y Marga López, que brilló ante todo tipo de toros y se fundió en los polvos de la historia más romántica de la fiesta brava mexicana.

Platiqué con el maestro Miguel Cepeda en Cerécuaro, Guanajuato, allá en el municipio de Yuriria, a donde fue para ver torear a Rodrigo Breco II, su hijo, a Víctor Barrientos, Bruno Vélez y a Alberto Adame Pajarito. Amable como siempre, aceptó precisarnos lo que es  el toreo romántico, ese universo en el que se hizo figura:

“El primer concepto del toreo romántico es torear por torear sin importarle a uno la fama, ni la gloria, ni el dinero; ir a cualquier lugar donde hay un pitón, donde hay un toro; ir a jugarse la vida y sentir el toreo allí, sin ansias de ganar un peso, ni de ganar nada, sólo porque la gente se entregue a uno, lo aclame a uno y viva uno en su recuerdo y, bueno, también tomarse un vino, irse a los bailes y pues las gachís”.

Ese torero agitanado, torero a la mexicana, bohemio de los pies a la cabeza, del capote a la muleta y del infierno a la gloria nos precisó la esencia del toreo romántico: “Había el toreo a la española, es decir de técnica y condición física, y el toreo a la mexicana, el que era de entrega, sentimiento y a la mejor de un valor inconsciente, de jugarse la vida sin saber ni cómo, pero ponerte ahí, frente al toro, y quedarte quieto”.

Y él, el Breco, nos definió a el Breco: “Un torero que ha dado todo por lograrlo; un torero al que le ha costado mucho ser torero y el que quizá no ha logrado llegar a las alturas, ni a los grandes carteles, ni a los grandes sueldos, pero las veces que toree con las figuras del toreo tuve la gracia de ponerles un pie encima y decirles ‘aquí estoy’; figuras a las que yo les decía ‘puedo torear con ustedes en la mejor plaza del mundo con sus toros, ahora vayan ustedes a torear conmigo a un pueblo donde no hay enfermería, a donde el ruedo está lleno de piedras, de pasto, de lodo; a donde los toros son inciertos, de ganaderías criollas, cebúes, de lo que sea’; y esos toreros no se atrevían a ir a torear a un pueblo, y menos sin dinero, sin reflectores, sin cámaras, sin nada; por eso yo considero que somos dos tipos de toreros: el torero que vive del toro, y el torero que vive para el toro.

Emocionado, con un gusto que le brillaba en la mirada y un color de voz que dejaba al descubierto su placer por decir lo que decía, el maestro Miguel Cepeda el Breco, nos dio una definición: “El torero tiene que ser de otro mundo, tiene que vivir una locura tal que la vida no importe, para que lo que le importe sea pegarle un pase a un toro, quedarse quieto y saborear el peligro, la muerte, la emoción, la tragedia”.

En la primera parte de esa entrevista que nos concedió en exclusiva, quien formara el último trío de toreros románticos del planeta con Rodolfo Rodríguez el Pana y Rafael Gil Rafaelillo, hizo un señalamiento que da luz en un tema muy vigente: “Hoy los muchachos tienen tanta técnica y torean tan bien que en vez del ‘ay, lo agarra el toro’, provocan olés; y ellos deben saber que cuando no te agarra el toro, la gente se entrega”. Así sea.

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